{"id":915,"date":"1999-11-01T16:51:30","date_gmt":"1999-11-01T15:51:30","guid":{"rendered":"http:\/\/sperrsitz.net\/?p=915"},"modified":"2011-02-06T12:13:50","modified_gmt":"2011-02-06T11:13:50","slug":"theater-der-zukunft","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sperrsitz.net\/?p=915","title":{"rendered":"Theater der Zukunft"},"content":{"rendered":"

Die 9. \u00bbeuro-scene\u00ab vom 2. bis 7. November in Leipzig<\/h3>\n

Nun ist es doch noch mehr Geld geworden, als erwartet. Festivaldirektorin Ann-Elisabeth Wolff l\u00e4chelt herzlich. Sie ist sich keiner Schuld bewu\u00dft. Mit einer Geste und einem Seufzer ordnet sie diese endlosen K\u00e4mpfe um die F\u00f6rdergelder kurzerhand dem notwendigen Alltag zu. Dar\u00fcber mehr Worte zu verlieren, hie\u00dfe Aufmerksamkeit von denen abzuziehen, f\u00fcr die sie auf der Welt zu sein scheint: ihre K\u00fcnstler. Ohne dieses Engagement – das kann als sicher gelten – w\u00e4re das Festival im kulturpolitischen Strudel l\u00e4ngst untergegangen. Kulturdezernent Giradet attestiert auf der Pressekonferenz im Partnerhotel denn auch \u201cfabelhaften Sp\u00fcrsinn\u201d und \u201cgro\u00dfe Kennerschaft\u201d. Er z\u00f6gert nicht, von einer \u201cstabilen Situation\u201d zu sprechen. Die Stadt bestreitet mit 250000 Mark ein knappes Drittel des Festival-Budgets. M\u00f6glich, dass Leipzigs Kulturpolitik die signifikanten Unterschiede zwischen artifiziellen Renommierprojekten und anspruchsvollen kulturellen Mesalliancen (zu denen die \u00bbeuro scene\u00ab vorst\u00f6\u00dft) bemerkt und zunehmend bedenkt.<\/p>\n

Es geht um Inhalte, um Kommunikationsformen, um Zukunftsf\u00e4higkeit. Mit der F\u00f6rderung der \u00bbeuro-scene\u00ab tritt die Stadt als Dienstleister f\u00fcr ihre Einwohner auf, wissend, dass jedes brauchbare, gut konturierte Angebot seine eigene Nachfrage produziert und damit lebendige Stadtkultur herstellt. Die 9. \u00bbeuro-scene\u00ab verfolgt entsprechende Wege. Die Zahlen sprechen zuallererst von quantitativer Expansion: 15 Tanz- und Theaterproduktionen aus acht L\u00e4ndern. Dazu ein prall gef\u00fclltes Rahmenprogramm und ein Festival-Prolog. Die sechs Veranstaltungstage zwischen dem 2. und 7. November beinhalten ein enormes Pensum. Aus der Vielfalt spricht die liebenswerte Sucht, im Kompaktformat soviel wie nur irgend m\u00f6glich von jenen aufregenden Dingen zu zeigen, die an anderen Orten Spielpl\u00e4ne pr\u00e4gen. Doch die Sucht diszipliniert sich selbst, sie schafft Schwerpunkte. Die Betonung liegt auf der Mehrzahl. Die 9. \u00bbeuro-scene\u00ab unterbreitet ein lokales, ein thematisches und \u00e4sthetisches Spezialprogramm. Ausgehend von einem seit Jahren gen\u00e4hrten Wunsch, die Arbeiten der franz\u00f6sischen Choreographin Maguy Marin zeigen zu k\u00f6nnen, f\u00fchrte der Weg nach Lyon, und gibt mit vier Inszenierungen einen Einblick in theatralen Sprachformen der Partnerstadt. Die thematische Verortung sp\u00fcrt einem archetypischen Motiv nach – dem Salome-Mythos. Eine Doppelvorstellung in beiden S\u00e4len der Schaub\u00fchne im Lindenfels bringt die hoch\u00e4sthetische Inszenierung der d\u00e4nischen \u00bbCompagnie Von Heiduck\u00ab in Dialog mit der \u00bbSalom\u00e9 7\u00ab \u00fcberschriebenen K\u00f6rper-Video-Performance von Lindy Annis, einer in Berlin lebenden Amerikanerin.<\/p>\n

Die in konzeptioneller Hinsicht spannendste Entwicklung verbirgt sich wohl hinter dem dritten Schwerpunkt. Mit dem Terminus \u00bbLive Art\u00ab wird ein \u00e4u\u00dferst vielf\u00e4ltiges, changierendes Prinzip theatraler Wirkung benannt, dass sich schlichtweg zur Aufgabe macht, das, was Leben kennzeichnet, f\u00fcrs Theater zu retten. Das Zusammenspiel von zuf\u00e4lligen Abl\u00e4ufen, die Wirkung eines Ganges, die Magie einer kehligen Stimme, die Aura eines K\u00f6rpers gerade soweit zu ordnen und zu organisieren, dass sich Blickzentren und Konstellationen seltener Wahrheit und Klarheit ergeben. Hier kristallisiert sich Urbanit\u00e4t, hier spiegelt sich das Lebensgef\u00fchl jener j\u00fcngeren Generation, die gelernt hat, sich zur Verf\u00fcgung zu halten, die von Lebenspl\u00e4nen nicht sprechen kann und will. Und die auch gelernt hat, sich in diesen flexiblen Systemen ohne Schmerz zu bewegen. Neben der Lektion in korrektem DJing, die eine Schweizer Crew um Dominique Rust aus einer Lekt\u00fcre der Surrealisten entwickelt, gibt es ein Wiedersehen mit dem Hildesheimer \u00bbTheater Mahagoni\u00ab. Die Gruppe, dank des \u00bbMan\u00f6vers\u00ab (siehe Kasten) in Leipzig bereits bestens eingef\u00fchrt, zeigt \u00bbBad Actors\u00ab, eine Koproduktion mit dem griechischen Notos Theater. Worum geht es in \u00bbBad actors\u00ab? Worum geht es auf der Welt? Um den Alltag und um schlechtes Schauspiel(en).<\/p>\n

In Hinblick auf das politische Theater – bei Erscheinen dieses Heftes wird es in Form der Landtagswahlen gerade wieder \u00fcber uns niedergegangen sein – ist es am Zuschauer, sich zu verhalten. Ann-Elisabeth Wolff wird l\u00e4cheln und aus gegebenem Anla\u00df vielleicht nicht davon sprechen, eine Gegen\u00f6ffentlichkeit zu bef\u00f6rdern; dieser Anspruch aber markiert – so oder so – die Grenze zwischen Dekoration und Mitarbeit an dem, was kommen wird.<\/p>\n

(KREUZER, Nov 1999)<\/em><\/p>\n

\u00bbeuro-scene\u00ab Leipzig | www.euro-scene.de<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

:Die 9. \u00bbeuro-scene\u00ab vom 2. bis 7. November in Leipzig:
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