Die gr\u00fcndliche Faustinszenierung des Intendanten hat zu mancherlei Freude das Licht der B\u00fchnenwelt erblickt – nun st\u00fcrzt sich das Schauspiel auf die Gegenwart. Es gilt L\u00fccken zu schlie\u00dfen. Mit Martin Crimps \u00bbAnschl\u00e4ge auf Anne\u00ab hatte man zwar beim Spektakel einen Hocker in die Raucherecke der neuen Un\u00fcbersichtlichkeit gestellt und dann, wesentlich sp\u00e4ter, mit \u00bbDisco Pigs\u00ab noch mal nachgefa\u00dft – aber nicht nur Sarah Kane ist am Spielplan vorbeigegangen. Auch in Deutschland gibt es neben Bukowski noch Autoren. Diese \u2018Unbekannten\u2019 sind l\u00e4ngst Gro\u00dfstadtrepertoire. Aber was, fragt der Dramaturg h\u00fcstelnd, bringt der ganze Seelenschrott der Outlaws unter 40. S\u00f6hne schlachten die Eltern, dann sich und dann wieder die Eltern. Wen interessiert das? Bellt man mit solchen St\u00fccken nicht den falschen Mond an? Und die ganze Rammelei kommt dann sch\u00f6n eins zu eins mit viel Kunstblut und guter Falltechnik auf die Bretter. Und das Kulturpublikum schaut begeistert\/betroffen\/angewidert in eine Szene, die nichts mehr verarbeitet, sondern nur noch zeigt. Ecce homo. Und so wie der Heiland f\u00fcr uns am Kreuz h\u00e4ngt – unerreichbar und sch\u00f6n – so massakrieren sich die Randgruppen zu unserer Erbauung. Aus diesen neuen Trag\u00f6dien ist nichts zu lernen. Die B\u00fchne wird zum Zoo. Das wissen die Dramaturgen nat\u00fcrlich – und auch, dass ein Zoo f\u00fcr Leipzig genug ist. Aber Trends m\u00fcssen ihren Glanz beim ausprobieren verlieren. Auch in Leipzig. Deshalb sind ein Drittel aller Premieren der neuen Spielzeit explizite Gegenwartstitel der \u201aneuen Linie\u2018.<\/p>\n
Doch die \u2018neue Linie\u2019 kennt viele Varianten. In Biljana Srbljanovi\u0107s \u00bbFamiliengeschichten. Belgrad\u00ab f\u00e4llt das Beil des Schicksals n\u00e4mlich immer nur zur H\u00e4lfte. Die gewaltt\u00e4tigen Verh\u00e4ltnisse k\u00f6nnten eben doch auch andere sein, wenngleich sich die Alternativen gegenseitig Fratzen schneiden. Die Fratzen, dass sind die Wirklichkeiten der B\u00fcrger von nebenan, die uns drei Kinder vorspielen. Als Mama, Papa, Sohnemann. Der Ort ist ein Spielplatz in Belgrad: Buddelkasten, Kletterger\u00fcst, M\u00fclltonnenbunker. Links die Rakete des Sozialismus. Der Boden dieser steinernen Ungem\u00fctlichkeit ist ein biederer Teppich, der sich im Hintergrund als Wall erhebt. Die Kinder haben ihre Lektion \u00fcber die Alten gelernt. In vier Runden mit Zwischenspielen sezieren sie den Horizont der Kleinb\u00fcrgerlichkeit in seiner hausbackenen, intellektuellen, geizigen und nationalistischen Abschattung. Eine Repressionsgeschichte ist es in jedem Fall. Andreas Rehschuh gibt den Vater, Friderikke-Maria Weber die Mutter und Oliver Kraushaar den Sohn. Wie mu\u00df man sich das vorstellen? Als eine Mischung aus Kaspertheater und Strindberg. Das hat seine Gr\u00fcnde. Wenn Kinder Erwachsene spielen, neigen sie dazu, zu vergr\u00f6bern. In ihrer Logik holt der b\u00f6se Mann den Kn\u00fcppel aus dem Sack – und das war\u2019s. Wenn hingegen eine Autorin \u00fcber die Mikrostruktur einer besch\u00e4digten Gesellschaft schreibt, sind ihre Figuren vielschichtiger als ein Scherenschnitt. Was bezweckt also die Autorin, wenn sie erwachsene Schauspieler n\u00f6tigt, Kinder zu spielen, die ihre Eltern spielen? Sie zwingt die Akteure und uns, die Brille zu wechseln. Brecht h\u00e4tte es Verfremdung genannt. Diese verzwickte Angelegenheit nimmt Regisseur Karsten Schiffler um einige Grade zu leicht. Die Figuren gehen \u00fcber weite Strecken miteinander um wie in einer Sit-Com. Schr\u00e4ge Blicke, gro\u00dfe Augen, kreischende Stimmen, bewu\u00dft \u00fcberzogene Emotionen. Aus diesem Grundton brechen immer wieder Eruptionen realer Aggressivit\u00e4t hervor. Das tr\u00e4gt eine Weile. Auch spielen die drei Akteure in dieser Vorgabe pr\u00e4zise und handwerklich \u00fcberzeugend, allein Webers Frauchen wirken gelegentlich etwas plattgehobelt. Aber das ist f\u00fcr den Abend zu wenig. Die Regie macht nichts falsch und bleibt damit unter den M\u00f6glichkeiten des Textes. Das beginnt schon bei der Besetzung. S\u00e4mtliche Darsteller sind Endzwanziger oder j\u00fcnger. Man schaut sich die jungen Kollegen als Behelfs-Kinder sch\u00f6n. Damit zerrinnt die Absicht der Autorin. Wirkliche F\u00fcnfziger, die gen\u00f6tigt sind, durch die Brille eines Kinderspiels sich selbst in die Seele zu schauen – spielen ein gewagteres Spiel. Auch als Schauspieler.<\/p>\n
So bleibt letztlich die vierte Figur der Kraftquell des Abends. Um das Dreigespann kreist ein tief verletztes Wesen. Sie ist f\u00fcr die anderen nur der Hund, ein Tier. Fast ohne Wortsprache l\u00e4\u00dft sich Susanne Buchenberger auf diesen K\u00f6ter ein. Wach, intensiv und ohne Eitelkeit gibt sie dieser Kreatur leben. Ob dies die schwierigste Rolle des Abends ist, mag dahingestellt sein; sie zeigt jedoch, welche Mittel n\u00f6tig sind, um den Text und das Publikum zu h\u00e4uten.<\/p>\n
Stefan Kanis (KREUZER, Nov 1999)<\/em><\/p>\n Schauspiel Leipzig | \u00bbFamiliengeschichten Belgrad\u00ab von Biljana Srbljanovic | Premiere: 02.10.99 | Regie: Karsten Schiffler | www.schauspiel-leipzig.de<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" :FAMILIENGESCHICHTEN. BELGRAD in der Neuen Szene.
\nDie gr\u00fcndliche Faustinszenierung des Intendanten hat zu mancherlei Freude das Licht der B\u00fchnenwelt erblickt – nun st\u00fcrzt sich das Schauspiel auf die Gegenwart. Es gilt L\u00fccken zu schlie\u00dfen. Mit Martin Crimps \u00bbAnschl\u00e4ge auf Anne\u00ab hatte man zwar beim Spektakel einen Hocker in die Raucherecke der neuen Un\u00fcbersichtlichkeit gestellt und dann, wesentlich sp\u00e4ter, mit \u00bbDisco Pigs\u00ab noch mal nachgefa\u00dft – aber nicht nur Sarah Kane ist am Spielplan vorbeigegangen. Auch in Deutschland gibt es neben Bukowski noch Autoren. Diese \u2018Unbekannten\u2019 sind l\u00e4ngst Gro\u00dfstadtrepertoire. Weiterlesen