{"id":880,"date":"2010-09-20T19:31:38","date_gmt":"2010-09-20T17:31:38","guid":{"rendered":"http:\/\/sperrsitz.net\/?p=880"},"modified":"2018-11-12T08:41:27","modified_gmt":"2018-11-12T07:41:27","slug":"ich-mag-kein-lackiertes-theater","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sperrsitz.net\/?p=880","title":{"rendered":"Ich mag kein lackiertes Theater"},"content":{"rendered":"

Knut Gei\u00dfler kennt die osteurop\u00e4ischen Theater-Provinzen wie kaum ein Anderer. Der Leipziger kuratiert seit 18 Jahren das Festival \u201eOff Europa\u201c. In der kommenden Woche l\u00e4uft in Leipzig und Dresden seine aktuelle Werkschau: in diesem Jahr mit Theater aus Tschechien.<\/strong><\/p>\n

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Frage: Vor 20 Jahren ist die DDR dem Westen beigetreten. Fast ebenso lang gibt es bereits \u201e0ff Europa\u201c? Was hat sich seither bewegt? Ist uns Ost-Europa nur anders fern als damals?<\/strong>
\nIch glaube nicht, dass sich Deutschland wirklich bewegt hat. Osteuropa ist durch die Wende ja aufgesprengt worden. Das war sehr wohl eine Bewegung. Seit dem EU-Beitritt holen manche L\u00e4nder stark auf, aber umso weiter s\u00fcdlich man kommt, desto fragiler wird das. Ich bem\u00fche mich, genau hinzuschauen und mir die Frage zu beantworten: Wie generiert man Interesse f\u00fcr dieses andere? Im letzten Jahr, bei Bosnien, war es wichtig eine detaillierte Programmzeitung mit ein bisschen politischer Landeskunde zu machen. Das wurde gern gelesen. Im Falle des Nachbarlandes wie Tschechien w\u00e4re das anma\u00dfend. Solche Sachen muss man bedenken.<\/p>\n

 <\/p>\n

Wie wird Freies Theater in Tschechien aufgenommen?<\/strong>
\nTschechien ist uns als Nachbar insofern nah, als dass man Prag und Olomouc nicht vergleichen kann. Wie man Berlin und Wiesbaden nicht vergleichen kann. In Prag geht das Publikum mit gro\u00dfer Selbstverst\u00e4ndlichkeit auch in kleine Theater, man sp\u00fcrt dort auch die Tradition dieser B\u00fchnen. Es gibt auch nicht die Wahrnehmung: Das ist jetzt Off-Theater und irgendwie Kunst zweiter Klasse. Das ist schon ein Unterschied zu Leipzig.<\/p>\n

Tschechiens Wirtschaft w\u00e4chst kr\u00e4ftig. Die Menschen sprechen ein besseres Englisch als hierzulande. Ist Tschechien schon westeurop\u00e4ischer als Ostdeutschland? Spiegelt sich das in den Produktionen?<\/strong>
\nMan muss die Produktionen von den K\u00fcnstlern unterscheiden. Viele T\u00e4nzer und Performer in Tschechien verf\u00fcgen \u00fcber eine breite Workshop- und Ausbildungsbiografie, gerade weil man noch immer so eine unsichtbare Grenze \u00fcberschreiten muss. Da sind die Deutschen bequemer. Und mit der Ausbildung in Amsterdam oder Kopenhagen wird nat\u00fcrlich auch der eine oder andere westeurop\u00e4ische Trend kopiert. Aber das war eher ein Thema der sp\u00e4ten Neunziger Jahre. Die Tschechen sind ein sehr eigenst\u00e4ndig denkendes Volk. Und sie sind l\u00e4ngst in der EU angekommen. Das wird dann auch nicht mehr andauernd problematisiert. Da interessiert die K\u00fcnstler schon mehr die eigene Geschichte. Im Er\u00f6ffnungsabend \u201eEkran\u201c spiegelt sich das \u00fcber einen offenen Umgang mit den Dokumenten des vergessenen Alltags. Das wird nicht diskursiv zugespitzt, sondern bleibt in einer sympathischen Weise unabgerundet, sanft und witzig. Das ist dann doch sehr tschechisch.<\/p>\n

Und das liegt Ihnen auch nahe?<\/strong>
\nSicher. Ich mache bewusst einen Bogen um lackierte, auf Ergebnis hin inszenierte Produktionen. Ich liebe die kleineren Formen, ich brauche kein Theater, das aus dem Vollen sch\u00f6pfen kann. Ich mag dieses kleinteilige Arbeiten und das findet man h\u00e4ufig in Prag.<\/p>\n

Fr\u00fcher wechselte das Programm j\u00e4hrlich zwischen deutschen und ausl\u00e4ndischen Produktionen. Das haben Sie aufgegeben. Gibt es f\u00fcr Auslandsarbeit die stabilere F\u00f6rderung?<\/strong>
\nIch konnte mir die deutschen Jahrg\u00e4nge irgendwann einfach nicht mehr leisten. Es gab Mitte des Jahrzehnts eine F\u00f6rderflaute und mit 22.000 EUR kann man nicht ernsthaft einen g\u00fcltigen deutschen Querschnitt anbieten. Man muss ja auch die Dimension bedenken. Im Vergleich zu Mitte der 90er Jahre ist das Freie Theater in Deutschland nicht mehr \u00fcberschaubar. Damals gab es noch ein Art Internet-Mundpropaganda. Heute l\u00e4sst sich das als Einzelner gar nicht mehr erfassen, geschweige denn wichten.<\/p>\n

Das k\u00f6nnen Sie im Ausland aber auch nicht.<\/strong>
\nJa, aber im Ausland mache ich eine Bestandsaufnahme, die quasi immer bei Null beginnt. Man unternimmt eine Reise, die aus vielen Anl\u00e4ufen besteht. Der Blick ist unverbraucht und nach einem Jahr gibt es ein Ergebnis. In Deutschland denkt man ja mehr in Updates und Erg\u00e4nzungen. Der letzte deutsche Jahrgang lief 2004. Seither ist viel Zeit im Theater vergangen. Ich m\u00fcsste also auch hier wieder bei Null anfangen. Aber daf\u00fcr ist das Land einfach zu gro\u00df. Und die Fehlstelle ist auch kleiner geworden.<\/p>\n

Inwiefern?<\/strong>
\nBei allen Problemen, die es im LOFFT gibt \u2013 die gewisse programmatische Unsch\u00e4rfe des Hauses oder die Schwierigkeit lokale Produzenten irgendwie angemessen zu integrieren: Es wird dort nat\u00fcrlich mittlerweile einiges aus Deutschland abgebildet.<\/p>\n

Die Grenzen zwischen Stadttheatern und Off werden immer d\u00fcnner. Sebastian Hartmann war mit \u201eKalter Pl\u00fcsch\u201c 1998 ja auch mal Gast Ihres Off-Festivals.<\/strong>
\nIch habe, nach dem er schon \u00fcber ein Jahr hier Intendant war, pl\u00f6tzlich dar\u00fcber nachgedacht, ob mich das gereizt h\u00e4tte, wenn mein Fast-Freund Sebastian Hartmann mir so ein Gastspiel-Fenster angeboten h\u00e4tte. Einen Musik-Kurator hat er ja auch. Aber dieser Gedanke kommt einem nur, wenn es Februar ist, regnet, und man sich nach Albanien aufmacht. Da \u00fcbersch\u00e4tzt man die W\u00e4rme der Institution.<\/p>\n

Seit 1992 recherchieren Sie im europ\u00e4ischen Theater. F\u00fcr die Verh\u00e4ltnisse der Branche ist das eine halbe Ewigkeit. Wie lange kann man das machen?<\/strong>
\nIch habe gro\u00dfes Gl\u00fcck, weil die Dinge immer wieder von vorn anfangen. Man kann das nicht mit einer Intendanz vergleichen. Ich lebe im wahrsten Sinne des Wortes von Jahr zu Jahr. Das Geld kommt von Jahr zu Jahr, mein Job verl\u00e4ngert sich im selben Rhythmus. Das ist f\u00fcr mich keine Belastung, eher ein Vorteil. Ich muss nichts \u00fcber mehrere Spielzeiten absichern. Das bin auch aber auch ich: Mich interessieren die Dinge, so lange sie mich interessieren.<\/p>\n

Was empfehlen Sie Zuschauern, die sich nur ein, zwei Vorstellungen anschauen k\u00f6nnen?<\/strong>
\nNat\u00fcrlich soll zu Tanz gehen, wer sich f\u00fcr Tanz interessiert. Aber man kann auch nach den H\u00e4usern ausw\u00e4hlen. Wer sich im UT Connewitz immer ganz wohl f\u00fchlt, wird sich mit den Arbeiten von \u201eHanda Gote\u201c sicher anfreunden. Die Sachen passen ganz gut zu den H\u00e4usern. Das ist wirklich ein ernstzunehmendes Kriterium.<\/p>\n

(Leipziger Volkszeitung, 20.09.2010; Interview: Stefan Kanis)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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