Ein Londoner Autor, Jahrgang 1970, schreibt ein St\u00fcck \u00fcber Iren. Er hat die Heimat der Eltern, die auf heilige Namen wie Galway und Limmerick lautet, in den Ferien regelm\u00e4\u00dfig besucht. Aber er schreibt kein St\u00fcck \u00fcber Katholizismus und Whiskey. Die Iren des Martin McDonagh sind dekoloriert. Schwankende Gestalten ohne Ambiente, ihr Nationalstolz kommt nur im Negativ vor, als etwas, wof\u00fcr man sich nichts kaufen kann. M\u00f6glich, dass das nie anders war. Doch das interessiert den Autor nicht. Alles was er braucht ist \u00bbein Dialekt, eine kleine Geschichte und einige nette Charaktere\u00ab.<\/p>\n
Die Geschichte ist tats\u00e4chlich klein und die Charaktere typisch. Eine alte Mutter tyrannisiert ihre vierzigj\u00e4hrige Tochter Maureen. Sie leben zusammen, auf einem \u201egro\u00dfen, bl\u00f6den H\u00fcgel\u201c. Die Junge schindet sich f\u00fcr die Alte, weil die das so will. L\u00e4\u00dft nicht zu, dass Maureen ein eigenes Leben leben kann. Marylu Poolman spielt die t\u00fcckische Greisin in sch\u00f6ner Verdrahtung von innen und au\u00dfen: Jedes Nasenrunzeln, jede Armbewegung der Alten spiegeln und vervielfachen das Gesprochene. Susanne Stein ist die gestrandete Sch\u00f6nheitsk\u00f6nigin, vom Typ her irischer als dem Autor lieb sein kann. Sie ist die Frau, die am Ende ist. Es braucht keine zwei Minuten, und sie liegt mit ihrer Mutter im Clinch. Da sich dieser Clinch wiederholt und wiederholt, will man der kleinen Geschichte eine Frage stellen: Warum? Warum tyrannisiert die Alte die Junge? Wegen des vielen Regens, der Arbeitslosigkeit oder ihrem schlechten Charakter? Warum l\u00e4\u00dft die Junge sich das seit Jahren gefallen? Wo O\u2019Casey oder Brendan Behan von Lebenswegen und Pr\u00e4gungen erz\u00e4hlen, zeigt der McDonagh Zust\u00e4nde. Damit steht er unter den neuen Autoren nicht allein.<\/p>\n
Susanne Stein zeigt freilich mehr, als im Text steht. Ein Hauch von Lust am Untergang findet sich in ihren Gesten, Lust an der Wiederholung und Best\u00e4tigung des Geha\u00dften. Trotzdem wirkt das Geschehen eigent\u00fcmlich zweidimensional. F\u00fcr Tiefensch\u00e4rfe fehlt dem Autor die Zeit. Denn das St\u00fcck geht weiter, es folgt einem Plan. Dieser Plan hat mit Maureens Jugendfreund Pato zu tun, der wieder in ihr Leben tritt. Und mit dessen Bruder Ray, der die Nachrichten von Pato an Maureen bestellen mu\u00df. Und mit der Alten, die die \u00dcbermittlung der Nachrichten verhindert. Und auch die Regie von Matthias Brenner folgt diesem Plan, sie h\u00fctet sich vor Eskapaden, sie nimmt die Figuren so wie sie sind, ohne Hinterland, und schickt sie ins Spiel. Und dieses Spiel l\u00e4uft schlie\u00dflich auf einen brillanten Haken hinaus (der nicht verraten werden kann) und mutiert zum Psycho-Drama.<\/p>\n
Vom Ende her gesehen, wird die eigent\u00fcmliche Geschichtslosigkeit der Figuren verst\u00e4ndlich. Es geht gar nicht um sie. Es geht um ihre Reaktionen. M\u00f6glicherweise geht\u2019s auch nur um einen guten Schlu\u00df. Dann w\u00e4re der ganze Rest nur ein aufwendiger Vorspann. Irgendwo dazwischen liegt vielleicht die Wahrheit.<\/p>\n
Stefan Kanis (KREUZER, Jan 2000)<\/p>\n
Schauspiel Leipzig | \u00bbDie Sch\u00f6nheitsk\u00f6nigin von Leenane\u00ab von Martin McDonagh | Premiere: 10.12.99 | Regie: Matthias Brenner | Mit: Susanne Stein, Marylu Poolman u.a.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
:Matthias Brenner inszeniert \u00bbDie Sch\u00f6nheitsk\u00f6nigin von Leenane\u00ab von Martin McDonagh:
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