{"id":620,"date":"2010-05-05T23:12:04","date_gmt":"2010-05-05T21:12:04","guid":{"rendered":"http:\/\/sperrsitz.net\/?p=620"},"modified":"2015-01-20T12:38:35","modified_gmt":"2015-01-20T11:38:35","slug":"das-herz-tanzt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sperrsitz.net\/?p=620","title":{"rendered":"Das Herz tanzt"},"content":{"rendered":"

Die Auftaktinszenierungen der \u201eTanzoffensive\u201c lassen an Charakter nichts zu w\u00fcnschen \u00fcbrig<\/h3>\n

Im gefalteten Programmzettel des Er\u00f6ffnungsabends liegt ein Mundschutz. Wei\u00df und unschuldig. Niemand im Publikum wird ihn benutzen, und so findet er sich am Morgen danach, clean, auf den K\u00fcchentischen und in den Jackentaschen der Besucher. Noch einmal davongekommen. Eine perfide Vers\u00f6hnungsgeste der T\u00e4nzer, die die Nachwirkung der Show auf die n\u00e4chsten Tage verl\u00e4ngert.<\/p>\n

Am Abend zuvor deutet im LOFFT einiges darauf hin, dass das Publikum nicht so billig davonkommen wird. Es sitzt an drei Seiten um ein rechteckiges Kiesbett. An der Stirnseite vier Cowgirls und drei Boys. Wildlederklamotten, Unterhemd mit Langarm, Stiefel. Die T\u00e4nzer lassen ihr Publikum warten, tuscheln, suchen Blickkontakt, imitieren die Verlegenheitsgesten, in die sich die fixierten Besucher fl\u00fcchten. Ein Warm-up, ein Vorgl\u00fchen, dem die n\u00e4chste Stufe folgt: Die Tiere, solche sind es n\u00e4mlich m\u00f6glicherweise mehr denn Menschen, str\u00f6men in die Arena. Techno, der sich nicht mit rhythmischen Feinheiten aufh\u00e4lt, gibt der Herde den Takt vor. H\u00e4nde schie\u00dfen nach oben, H\u00fcften finden ihre Kreisbahn, H\u00e4nde posieren Richtung Lustzentrum. Martin Stiefermann amalgamiert aus der K\u00f6rpersprache des Rave, der Prostitution und des Splattermovies einen simplen aber leistungsf\u00e4higen Bewegungskanon.<\/p>\n

In Varianten und Loops erobert sich dieses Wetterleuchten des Animalischen seine menschlichen Wirte und lenkt sie in anschwellenden Stufen lustvoller Destruktion gegeneinander und ins Publikum: Die H\u00f6lle, das sind immer die anderen. Figurative Momente entwickeln sich, kleine Erz\u00e4hlinseln, die klug verteilt, die K\u00e4mpfer individualisieren und das allgegenw\u00e4rtige B\u00fchnenmaterial des Abends, die Steine, ins Spiel bringen. Sie stieben unter den Abs\u00e4tzen ins Publikum, kindskopfgro\u00dfe Exemplare fallen am Ende aus dem B\u00fchnenhimmel. Steinigung und Herz aus Stein.<\/p>\n

St\u00e4rkste Kraft entfaltet die Inszenierung jedoch au\u00dferhalb ihrer selbst: im lebhaften Zwiespalt, den sie im Zuschauer aufrei\u00dft. Die Wucht des Geschehens ist schiere Manipulation, die \u201aMusik aus Strom\u2019 verschr\u00e4nkt die Bewegungen der Performer \u00fcberhaupt erst zu ihrer anma\u00dfenden Direktheit. Eine Operation am offenen Herzen des Publikums: Manipuliert zu werden, es zu wissen, und sich noch am n\u00e4chsten Morgen unsicher zu sein, ob man das wieder erleben m\u00f6chte. Die Compagnie \u00bbMS Schrittmacher\u00ab mit \u201eWahllos reloaded\u201c: Ein programmatisch angemessener, kraftvoller Auftakt vor ausverkauftem Haus.<\/p>\n

Der folgende Sonntagnachmittag bringt ein ganz anderes St\u00fcck Theater. Ohne Wahl bleibt in diesem zehnk\u00f6pfigen Ensemble niemand. Welchen Tanz ich wagen will: Das markiere ich, das performe ich, das verteidige ich. Und dann schauen wir, ob wir zusammenkommen. \u201eW.H.A.V.T. \u2013 Wer hat Angst vor Tanz\u201c der Berliner Gruppe \u00bbTalking Legs\u00ab. Zu Beginn tummeln sich vier ausgebuffte Tanzprofis auf der Matte. Es ist ein bisschen so, wie wenn Irene Cara in \u201eFame\u201c behauptet: Der Busen macht die Band. Sie ist wirklich verdammt gut, aber mit dem Busen sieht es d\u00fcnne aus.<\/p>\n

Diesen ironischen Blick aktiviert Choreografin Livia Patrizi. Sie l\u00e4sst ihre Sternchen ackern. Tunes, Spr\u00fcnge, Bodenarbeit. Immer h\u00e4rter \u2013 und damit immer komischer \u2013 bis schlie\u00dflich K\u00f6rperbeherrschung in belachenswerten Drill \u00fcbergeht. Doch es gibt hier noch andere T\u00e4nzer. \u201eWer hat Angst vor Tanz\u201c f\u00fchrt in der Nachfolge eines Schulprojektes Jugendliche und Tanzprofis zusammen. Die J\u00fcngeren sind nicht nur keine Profis, sonder verweisen auf\u00a0 einen \u201aMigrationshintergrund\u2019. Daraus destilliert Livia Patrizi keine kulturellen Pseudowiderspr\u00fcche. Die Widerhaken sind deutlich feiner. Wenn etwa Dogukan Gungor ein paar klassische Bewegungsabl\u00e4ufe der Profis mitvollzieht, ist der Ansatz der Hebung pl\u00f6tzlich um eine ungeheure Kleinigkeit spielerischer, smoother. Ein bisschen mehr sexy. Wer will, kann darin vieles sehen: Den Vorrang des Nat\u00fcrlichen etwa. Oder aber nur \u2013 und das ist wohl sympathischer: Dass der K\u00f6rper und seine Sch\u00f6nheit verschiedene Gesichter hat. Das Schlussbild weist in diese Richtung: In einer Dance-Battle beginnen alle aufgerufenen Styles \u00fcber eine Carmen-Adaption zu palavern. Da setzt die Streetpose das Ausrufezeichen hinter die klassische f\u00fcnfte Position. Wenn der interkulturelle Dialog so etwas wie ein heiteres Herz hat, dann konnte man ihm im LOFFT f\u00fcr ein paar Minuten beim Schlagen zusehen.<\/p>\n

Dem Auftakt gelingt eine Doppeloffensive, die ihren Namen verdient.<\/p>\n

Stefan Kanis
\n(Leipziger Volkszeitung, 04.05.2010)<\/em><\/p>\n

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