{"id":576,"date":"2010-03-02T21:02:00","date_gmt":"2010-03-02T20:02:00","guid":{"rendered":"http:\/\/sperrsitz.net\/?p=576"},"modified":"2011-02-06T12:16:28","modified_gmt":"2011-02-06T11:16:28","slug":"in-fremden-kleidern","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sperrsitz.net\/?p=576","title":{"rendered":"In fremden Kleidern"},"content":{"rendered":"

Die Connewitzer Cammerspiele installieren Remake eines Ferreri-Klassikers in der naTo<\/h3>\n

Wie viele Filme gibt es, in den Marcello Mastroianni, Michel Picolli, und Philippe Noiret gemeinsam vor der Kamera standen? Wahrscheinlich genau einen. \u201eDas gro\u00dfe Fressen\u201c von 1973. Eine obskurer Abgesang auf die hohe Zeit \u201asp\u00e4tr\u00f6mischen Dekadenz\u2019, um mit Guido Westerwelle zu sprechen. Eine Theater-Adaption des Klassikers brachten nun die Cammerspiele auf die B\u00fchne der naTo.<\/p>\n

Vier Freunde, alles gehobenes B\u00fcrgertum, beschlie\u00dfen ihrem kapaunges\u00e4ttigten Leben in einer finalen Orgie ein glanzvolles Ende zu bereiten. Sterben an gutem Essen und etwas Sex im Delirium. Der Film hat Gr\u00f6\u00dfe, weil man vieles in ihm sehen kann: Konsumkritik und Endzeitstimmung, blankes Bacchantentum oder Borderline-Syndrom, Sinnenfest und reines Lust-Spiel. Dass Eros und Tod zusammengeh\u00f6ren, hat nicht erst dieser Film entwickelt, aber er zeigte es herausragend. Von den Schauspielern ganz zu schweigen.<\/p>\n

Das Programmheft der Inszenierung ist ein Kassenbon von Aldi. Womit die prek\u00e4ren Schichten, die Dr. Guido als neue Dekadente ausgemacht hat, pl\u00f6tzlich mit am Tisch sitzen. Die Liste ist endlos und alles zusammen kostet doch nur 85 EUR. \u201eNaturk\u00e4se\u201c ist auch dabei: eine entlarvende Tautologie, die das Niveau andeutet, auf dem das Prekariat zu speisen hat. Der Spagat k\u00f6nnte also f\u00fcr Spannung sorgen. Dieses gro\u00dfe Fressen wird nicht von den Galeries Lafayette gesponsert und auch die, die es f\u00fcrs Publikum veranstalten, m\u00f6gen anderes damit im Sinn haben.<\/p>\n

Diese Spur nimmt der Abend jedoch nicht auf. Thomas Deubel, Ricardo Endt und Christian Feist sitzen um ein Tischquadrat auf der Vorderb\u00fchne. Katja Fischer liegt auf dem Hochalter im Hintergrund als Nachspeise bereit. Man tr\u00e4gt Halstuch, Pullunder und rosa Hemd, die Dame antikisierende Robe \u2013 und pflegt eine gehobene Sprache. Die Figuren d\u00fcrfen sich, wie ihre Vorbilder, Marcello, Philippe und Michel nennen und ihnen auch im Habitus nacheifern. Nur, was im Original die Nieren in Burgunder sind, kommt in der naTo als Pressw\u00fcrstchen mit Darm. Aldi eben. Mit diesem stupenden Widerspruch f\u00e4ngt Regisseurin Elisa Jentsch aber nahezu nichts an. Die vier Akteure spielen sich wacker durch den Plot, setzen auch hier und da eigene Akzente, aber werden doch die fremden Kleider nicht los. Mit jeder Minute, die vergeht, leiden die Figuren an zunehmender Atemnot, die ihnen die unl\u00f6sbare Aufgabe aufb\u00fcrdet. Was die Regie offenbar erwartet \u2013 dass junge Leute Mitte zwanzig, die qu\u00e4lende Ambivalenz aus Lust, Tod und Satire erspielen, die ihre doppelt so alten Vorbilder, noch hinter dem sch\u00fctzenden Verdeck filmischer Inszenierung, gestemmt haben \u2013 ist mehr als ehrgeizig.<\/p>\n

Am Schluss, wenn dutzende Puddings ausgeschl\u00fcrft und einige Sexualakte angedeutet worden sind, und die B\u00fchne aussieht, wie bei einem fr\u00fchen Castorf, setzt sich der letzte der drei jungen M\u00e4nner zum Theatersterben vor die Videokamera. Vom Stolz der Armut spricht er, von der Sehnsucht nach Unmittelbarkeit. Und pl\u00f6tzlich ist ein interessanter Ton im Raum. Auch die Jugend kann das Leben auf der Smoothie-Sonnenseite satt haben. Bis dahin sucht die Inszenierung diesen Aufbruch jedoch in der Anverwandlung an einen Kultfilm der V\u00e4ter-Generation. Das scheint selbst wie eine gedankliche Delikatesse, derer man doch eigentlich \u00fcberdr\u00fcssig war.<\/p>\n

Stefan Kanis
\n(Leipziger Volkszeitung, 01.03.2010)<\/em><\/p>\n

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