Handelte es sich bei \u201eWillkommen zu Hause\u201c um einen kulinarischen und keinen Theaterabend, w\u00e4re die Malaise mit einem Vergleich gut beschrieben: Zerlegt man eine Pizza in drei Teile, bleibt es immer noch eine Pizza. Aber was sind drei Sorten Shrimps auf einem Teller? Wohl kein Gericht, sondern eher eine Verkostung.<\/p>\n
Nichts anderes hat das Lofft mit seinem \u00dcberraschungspaket vor. Ein Men\u00fc, bei dem der Zufall den Chefkoch abgibt. Das hat funktioniert. Dabei ist allerdings nichts \u00fcber die Zutaten gesagt \u2013 um die K\u00fcchenvergleiche vorerst zu beenden.<\/p>\n
Das Festivalteam bat drei Choreographen, die dem Haus in den vergangen Jahren verbunden waren, eine halbst\u00fcndige Arbeit exklusiv f\u00fcr die \u201eTanzoffensive\u201c zu kreieren. Was wie eine Chance klingt, ist jedoch auch unsportlich, denn die T\u00fccke liegt schon in den Voraussetzungen: Alle anderen Inszenierungen des kleinen Festivals sind bemerkenswerte Produktionen, die ihre Qualit\u00e4t bewiesen und ihr Publikum in anderen St\u00e4dten schon gefunden haben. Die drei Shorties sind Premieren, Fahrkarten ins Ungewisse. Will es der Zufall, dann entpuppt sich vielleicht eine von Ihnen als Bonbon. Dieses Gl\u00fcck war den Veranstaltern nicht verg\u00f6nnt.<\/p>\n
Den Anfang macht eine Studie von Steffen Fuchs: \u201eMaria am Wasser\u201c. Als Auseinandersetzung mit der medialen Transformation des historischen Marienbildes annonciert das Programmheft das Geschehen. Am einpr\u00e4gsamsten bleibt noch das widerspr\u00fcchliche Kost\u00fcmbild in dem der hochgewachsene Fuchs eindrucksvoll Statur macht: Kimono, Plasteschmuck und feines Kettenhemd. Sein Part konfrontiert streng kodifizierte klassische Tanzformen mit dem zuckenden Protest des K\u00f6rpers im zweiten Abschnitt der Performance. Das vermag weder sonderlich zu verst\u00f6ren noch sich anderweitig konkret zu vermitteln.<\/p>\n
Friederike Plafki, die Nummer zwei, beginnt konzentriert und pr\u00fcft an ihrem K\u00f6rper die Reaktion auf Erlebtes. Emotionale Spannungen gewinnen das Publikum, doch bald verliert sie sich an eine Klebearbeit. Sie verteilt gut 10 Minuten lang schwarzes B\u00fchnenband auf ihrem K\u00f6rper, befreit sich von ihm, erg\u00e4nzt einzelne St\u00fccke. Die Zuschauer stehen ohne Koordinatensystem ratlos vor diesem Abstraktionssprung. Der Ansatz beweist Potential \u2013 und verschenkt es ebenso deutlich.<\/p>\n
Die Dresdner Schott AG l\u00e4uft als Dritte im Bunde in eine \u00e4hnliche Falle, wenn auch deutlich zupackender. Virginie Nass und Nora Schott beginnen eigenwillig als schwarze Frauen, symbiotische Zwillinge, die, in und \u00fcber sich kriechend, ihr Kurzst\u00fcck \u201eStreifschuss\u201c einf\u00fchren. Gekonnte Handchoreographien lassen K\u00e4fer und Ameisen assoziieren. Die schwarzen Zwillinge bespielen Spielzeuggitarren, ferngesteuerte Autos und Goldfische in einer Glaskugel; immer h\u00f6her wird der Haufen von Wundern und Zeichen, auf dem sich die beiden einrichten. Es riecht nach einer gedopten Version von \u201eAlice im Wunderland\u201c, die allerdings zu vieles nebeneinander stellt, anstatt es aufeinander zu beziehen. Am Ende sichern sich die beiden, nicht zu Unrecht, den kr\u00e4ftigsten Applaus des Abends; der \u2013 zur\u00fcck zur Sprache der Lebensmittel \u2013 \u00fcberw\u00fcrzt und gleichzeitig etwas geschmacklos daherkommt.<\/p>\n
(Leipziger Volkszeitung, 07.05.2010)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
:Die \u201eTanzoffensive\u201c im Lofft m\u00fcht sich mit drei Auftragsproduktionen:
\nHandelte es sich bei \u201eWillkommen zu Hause\u201c um einen kulinarischen und keinen Theaterabend, w\u00e4re die Malaise mit einem Vergleich gut beschrieben: Zerlegt man eine Pizza in drei Teile, bleibt es immer noch eine Pizza. Aber was sind drei Sorten Shrimps auf einem Teller? Wohl kein Gericht, sondern eher eine Verkostung. Weiterlesen