{"id":3040,"date":"2015-04-07T21:37:29","date_gmt":"2015-04-07T19:37:29","guid":{"rendered":"http:\/\/sperrsitz.net\/?p=3040"},"modified":"2018-11-12T23:00:06","modified_gmt":"2018-11-12T22:00:06","slug":"wie-das-theater-dem-kapital-zuspielt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sperrsitz.net\/?p=3040","title":{"rendered":"Wie das Theater dem Kapital zuspielt"},"content":{"rendered":"<h3 class=\"audio_abstand\">Der Dramaturg Bernd Stegemann analysiert einen Frontenwechsel. Eine Sendung von Stefan Kanis.<\/h3>\n<p><a title=\"Volksb\u00fchne, verkauft\" href=\"https:\/\/sperrsitz.net\/wp-content\/uploads\/volksbuehne-1.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-3051 size-large\" src=\"https:\/\/sperrsitz.net\/wp-content\/uploads\/volksbuehne-1-1024x559.jpg\" alt=\"Volksb\u00fchne, verkauft\" width=\"640\" height=\"349\" srcset=\"https:\/\/sperrsitz.net\/wp-content\/uploads\/volksbuehne-1-1024x559.jpg 1024w, https:\/\/sperrsitz.net\/wp-content\/uploads\/volksbuehne-1-300x163.jpg 300w, https:\/\/sperrsitz.net\/wp-content\/uploads\/volksbuehne-1-900x491.jpg 900w, https:\/\/sperrsitz.net\/wp-content\/uploads\/volksbuehne-1.jpg 1393w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/a><\/p>\n<p class=\"audio_abstand\"><a id=\"mbmaplayer_1542060001941\" class=\"mb_map {skin:'black', animate:true, width:'50%', volume:0.4, autoplay:false, loop:false, showVolumeLevel:true, showTime:true, allowMute:false, showRew:true, addGradientOverlay:false, downloadable:false, downloadablesecurity:false, id3: false}\" href=\"https:\/\/sperrsitz.net\/wp-content\/uploads\/audio\/wie das theater dem kapital zuspielt.mp3\">Wie das Theater dem Kapital zuspielt<\/a><\/p>\n<p class=\"audio_abstand\">Mit: Franka Anna Kahl und Michael Pempelforth. Schnitt: Hans-Peter Ruhnert. Ton: Andr\u00e9 L\u00fcer.<br \/>\nRegie: Stefan Kanis (Ursendung: MDR FIGARO, 28.03.2015 | 26&#8217;10)<\/p>\n<p>Das neue Jahrtausend steht unterm Flammenschwert der \u201eAuthentizit\u00e4t\u201c. Der Homo oeconomicus soll Masken und Vorbehalte ablegen und sich ohne Reserve in den Prozess seiner (Selbst-)Ausbeutung einbringen. Die Trennung zwischen Privatem und Dienstlichem war gestern, jeder performt seine eigene Pers\u00f6nlichkeit gleitend zwischen 0 und 24 Uhr. Nur der Mehrwert der Arbeit flie\u00dft nach wie vor in dieselben Kassen. Die Erziehung einer flexiblen, osmotisch-marktkonformen Pers\u00f6nlichkeit darf sich dabei auf einen prominenten Sekundanten verlassen: das zeitgen\u00f6ssische Theater. Der Berliner Dramaturg und Hochschullehrer Bernd Stegemann hat die paradoxen Effekte der Aufl\u00f6sung von Wirklichkeit zu Gunsten des vorgeblich Authentischen untersucht. Wem begegnet der Zuschauer, wenn er heute das Schauspielhaus einer gr\u00f6\u00dferen Stadt aufsucht? Sich selbst. Er erlebt sich als intelligenten Decoder von willk\u00fcrlichen B\u00fchnenereignissen, der im Verlauf der Sinnkonstruktion vor allem seiner eigenen Intelligenz schmeichelt. Oder lapidarer: \u201eIm Theater sitzend erf\u00e4hrt er etwas dar\u00fcber, wie es ist, im Theater zu sitzen.\u201c<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Der Dramaturg Bernd Stegemann analysiert einen Frontenwechsel. Eine Sendung von Stefan Kanis. Wie das Theater dem Kapital zuspielt Mit: Franka Anna Kahl und Michael Pempelforth. Schnitt: Hans-Peter Ruhnert. Ton: Andr\u00e9 L\u00fcer. 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