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<\/a><\/p>\nEin Kleid, ein Hut, ein Hocker. Mit nahezu nichts befreit die Ziegler die Kal\u00e9ko aus der Literaturgeschichte. Das geschieht in Deutschland zwar regelm\u00e4\u00dfig \u2013 Mascha Kal\u00e9ko, die k\u00fchle Bardame der \u201eNeuen Sachlichkeit\u201c, geh\u00f6rt als Zeitgenossin von Brecht und K\u00e4stner zu den am h\u00e4ufigsten wiederentdeckten Schriftstellerinnen. Sch\u00f6n, das hier vieles gelingt. Das beginnt beim Raum. Unter dem abgeranzten Schleppdach, der Sommerspielst\u00e4tte des Theaterpacks, tritt die Gro\u00dfstadt ins Bild, mit ihren zuf\u00e4lligen Zumutungen, all den T\u00f6nen und Bildern, die sich nicht befehlen lassen, sch\u00f6n zu sein. Die leichte, sparsame Inszenierung muss nicht gegen Theaterw\u00e4nde anspielen. Die Ziegler und ihr Komponist, Siegfried von der Heide, lehnen eben noch an der Bar, dann sind sie schon auf der flachen B\u00fchne und das Gesch\u00e4ft beginnt. Es ist das Gesch\u00e4ft des Lebens in der Gro\u00dfstadt, es ist ein Sonntag-Abend. Zwischen dem \u201avielleicht noch einmal Raus aus dem m\u00f6blierten Zimmer\u2019 \u2013 es lockt die Lichtwerbung des Kintopps, die Garbo \u2013 und dem Blick auf den folgenden Montag, entwirft die Ziegler eine authentische St\u00e4dtebewohnerin. Mit einer Kopfbewegung ruft sie neue Personen, Stimmungen, Perspektiven auf: Die Nebensch\u00f6nheit auf dem selben Bahnsteig etwa, die ihre blaue Kappe so l\u00e4cherlich modisch tr\u00e4gt.<\/p>\n
Friederike Ziegler verl\u00e4sst sich \u2013 zu Recht \u2013 auf die Klarheit ihres Auftritts, der leichthin, fast keck erschafft, wovon gesprochen wird. Da st\u00f6rt es kaum, dass der zweite Teil des Abends zur Premiere nur im Rohbau zu besichtigen ist. Improvisation passt ins Bild. Sie z\u00fcgelt das Sentimentale, das Mascha Kal\u00e9ko in ihren Gedichten vorf\u00fchrt; es weht nur heran, es kann sich nicht niederlassen. Und Traurigkeit bekommt nur jenen Moment einger\u00e4umt, den ein Kognak vom Mund bis in den Magen braucht. Davon bleibt unterm Schleppdach nur ein Duft zur\u00fcck.<\/p>\n
Auf dem Nachhauseweg liest man im Gesicht der spr\u00f6den Sch\u00f6nheit auf dem Freisitz einen Kal\u00e9ko-Vers: \u201eMir ist zuweilen so als ob \/ das Herz in mir zerbrach. \/ Ich habe manchmal Heimweh \/ Ich wei\u00df nur nicht wonach.\u201c<\/p>\n
(Leipziger Volkszeitung, 14.07.2010)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
:Der Sommerspielplan des Westwerks punktet mit Mascha-Kal\u00e9ko-Abend:
\nDie Karl-Heine-Stra\u00dfe, gegen halb zehn abends. Vorm \u201eNoch besser Leben\u201c sitzt die Jugend auf der Stra\u00dfe. Ein \u00e4lterer Knabe spricht \u00fcbers Bier hinweg einer spr\u00f6den Sch\u00f6nheit ins Gesicht. Er finde Goethe trocken. Seine Miene ist bedeutungsvoll \u2013 die Sch\u00f6ne nickt. Sie mag den Knaben wirklich gern, also stimmt sie ihm zu, obwohl sie \u201eWanderers Nachtlied\u201c f\u00fcr gelungen h\u00e4lt. Denn auch der beste Sommer z\u00e4hlt nur ein paar wirklich gute Augenblicke \u2013 und die gilt es zu nutzen. Und nun kommt der Kal\u00e9ko-Moment: Die Sch\u00f6ne kann sich nicht entscheiden, ob sie sich f\u00fcr diese reflexive Pr\u00e4zision tadeln oder loben soll. 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