Montagabend auf der Werkstattb\u00fchne am Lindenauer Markt. Eine junge Frau, dunkle Haare, schwarzer Rolli, Jeans, tritt an einen klassischen Lesetisch. In die Jahre gekommenes Holz, die Beine etwas schr\u00e4g, in der linken Ecke eine Wasserflasche, gl\u00e4sern und ohne Etikett, daneben das Trinkglas. Ein Scheinwerfer schr\u00e4g von hinten, der andere von vorn. Eine Jacke liegt \u00fcber der Sitzfl\u00e4che des Stuhls. Als der Abend zu Ende ist, liegt sie noch immer dort. Eine Kleinigkeit ohne Bedeutung, vielleicht nur ein Versehen? Nicht bei Christa Wolf. Warum kann es nicht die Jacke der Hauptfigur Christa T. sein, die mit der Autorin den Vornamen teilt? Es w\u00e4re doch m\u00f6glich. Eine zarte Reminiszenz an das pulsierende Thema des Romans: Das Leben als M\u00f6glichkeitsraum. Nichts ist ausgemacht, kein Weg vorgezeichnet. Und wenn, dann steckt die Zeichnung, die uns in ihre Bahnen zwingt, nur in uns selbst. Soll man sie deshalb schon \u201eIch\u201c nennen?<\/p>\n
Diese Christa T. ist zum Ende des zweiten Weltkrieges erwachsen, wird Neulehrerin, studiert in der fr\u00fchen F\u00fcnfzigern P\u00e4dagogik, heiratet eine Tierarzt, wird mehrfach Mutter, ertrotzt sich gegen die Verh\u00e4ltnisse ein Haus, das sie selbst gezeichnet hat \u2013 und stirbt mit Mitte drei\u00dfig an Leuk\u00e4mie.<\/p>\n
Der 1968 erschienene Band \u201eNachdenken \u00fcber Christa T.\u201c ist vielleicht das facettenreichste Buch der Autorin \u2013 f\u00fcr viele die wichtigste weibliche Stimme der DDR-Literatur. Ihre B\u00fccher haben l\u00e4ngst nicht nur gegen einen repressiven Staat angeschrieben, sondern die Schwierigkeit, \u201eich\u201c zu sagen, als offene Wunde in jedem Menschen gesucht.<\/p>\n
\u201e\u00dcberall zu Hause und \u00fcberall fremd, zu Hause und fremd in der gleichen Sekunde\u201c, sei sie gewesen, so die Erz\u00e4hlerin \u00fcber Christa T. Im LOFFT ist Sofia Flesch Baldin diese Erz\u00e4hlerin. Vor sich die Seiten des Manuskripts, geht sie in intensiver und doch z\u00fcgiger Sprache durch den Text. Sie h\u00f6rt Wendepunkten nach, setzt Pausen, richtet den Blick auf einen Punkt vor ihrem Pult; so als tauche sie ein in diesen \u201aM\u00f6glichkeitsraum\u2019, als g\u00e4lte es, das Bild dieser Christa T. immer neu zu fixieren. Alle Wegmarken der Heldin werden von der Strichfassung bedient: manches, wie die Aff\u00e4re der bereits verheirateten Frau, wird vorsichtig betont. Der im Ganzen angenehm zur\u00fcckhaltenden Spielhaltung fehlt nur vor diesen Druckpunkten ein wenig die differenzierend gestaltende Kraft.<\/p>\n
In fast rabiatem Zugriff verl\u00e4ngern zwei Filme von Grischa Lichtenberger, die auf die B\u00fchnenr\u00fcckwand projiziert werden, die Strahlung des Textes ins heute. Im ersten gr\u00e4bt ein junger Mann am Rand eines Nadelwaldes eine Grube, dar\u00fcber wird es Tag und Nacht. Die Kameraperspektiven auf diesen Totengr\u00e4ber wechseln. Der Oberton dieser Bilderfolge \u2013 der Gang des Lebens zu seinem schlie\u00dflich Ende \u2013 schl\u00e4gt in undidaktischer Geste eine Br\u00fccke zwischen dem \u201aM\u00f6glichkeitsraum\u2019 der sechziger Jahre und dem modernen \u201aOpen space\u2019. Kurios: Die hochaufgel\u00f6ste Spracharbeit des letzten Jahrhunderts st\u00f6\u00dft sich nicht an der video-bildnerischer Lakonie unserer Tage. Christa T. erscheint in ihrem Versuch, sich nicht voreilig und leichtfertig auf ein Leben festzulegen, als Patin des Werkstattgedankens am Lindenauer Markt: \u201eSie nahm alles ernst, aber sie lachte dabei.\u201c<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
(…) \u201e\u00dcberall zu Hause und \u00fcberall fremd, zu Hause und fremd in der gleichen Sekunde\u201c, sei sie gewesen, so die Erz\u00e4hlerin \u00fcber Christa T. Im LOFFT ist Sofia Flesch Baldin diese Erz\u00e4hlerin. Vor sich die Seiten des Manuskripts, geht sie in intensiver und doch z\u00fcgiger Sprache durch den Text. Sie h\u00f6rt Wendepunkten nach, setzt Pausen, richtet den Blick auf einen Punkt vor ihrem Pult; so als tauche sie ein in diesen \u201aM\u00f6glichkeitsraum\u2019, als g\u00e4lte es, das Bild dieser Christa T. immer neu zu fixieren. Alle Wegmarken der Heldin werden von der Strichfassung bedient: manches, wie die Aff\u00e4re der bereits verheirateten Frau, wird vorsichtig betont. Der im Ganzen angenehm zur\u00fcckhaltenden Spielhaltung fehlt nur vor diesen Druckpunkten ein wenig die differenzierend gestaltende Kraft. (…)
\n Weiterlesen