{"id":1951,"date":"2012-01-25T06:00:14","date_gmt":"2012-01-25T05:00:14","guid":{"rendered":"http:\/\/sperrsitz.net\/?p=1951"},"modified":"2012-02-14T11:54:46","modified_gmt":"2012-02-14T10:54:46","slug":"heiner-muller-metal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sperrsitz.net\/?p=1951","title":{"rendered":"Puzzles aus Biographien"},"content":{"rendered":"<h3>\u201eFriendly fire\u201c zeigen eine Doppelpremiere im Tapetenwerk \/ Lofft<\/h3>\n<p>Der junge Mann am Einlass begr\u00fc\u00dft das Publikum zur Urauff\u00fchrung. Ein netter Versprecher. Denn kein Heiner-M\u00fcller-Text ist h\u00e4ufiger choreographiert, zelebriert, performt oder auch nur schlicht gesprochen worden als \u201eBildbeschreibung\u201c. Zu Recht. \u201eFriendly fire\u201c, eine Fraktion der r\u00fchrigen \u201eLofft-Werkstatt\u201c, ist der 1984 entstandenen Skizze am Montagabend nun wieder n\u00e4hergetreten. Was kann Texten besseres geschehen als Interesse.<!--more--><\/p>\n<p>M\u00fcller beschreibt ein Bild, bev\u00f6lkert von unsteten Figuren. Ein Mann tritt aus einem Haus und hat es abgesehen auf eine Frau. Doch m\u00f6glicherweise sieht er von ihr ab, wendet den Blick und sie kommt mit dem Leben davon. Doch wer garantiert dem Betrachter, dass die Frau nicht bereits schon tot ist, ihr K\u00f6rper geborgt aus \u201edem Fundus der Friedh\u00f6fe\u201c. Ein Messer wird gez\u00fcckt, vielleicht, und der K\u00f6rper der fallenden Frau st\u00f6\u00dft den Kelch mit der dunkelroten Fl\u00fcssigkeit vom Tisch, m\u00f6glicherweise. Jeder Satz ist hier Strafanzeige oder Wunschbild, in der Regel beides. M\u00fcller zieht s\u00e4mtliche Gewissheiten \u00fcber das So-Sein der Dinge in den Malstrom ihrer eigenen Geschichtlichkeit. Auch in dieser Finger\u00fcbung ist er ein Dialektiker der Konfrontation, der der Welt ihre kleinen Freundlichkeiten nicht abnimmt.<\/p>\n<p>Die Performer bitten ihr Publikum im Leipziger Tapetenwerk in eine ges\u00e4uberte Versuchsanordnung vor wei\u00dfen W\u00e4nden. In zwei Linien steht man sich gegen\u00fcber, aus Kopfh\u00f6rern t\u00f6nen die Stimmen der Sprecher, es geht in Bruchst\u00fccken durch den Text. Die Darsteller erscheinen, bewegen sich durch den Raum; der Sprachgestus streift den vertrauten M\u00fcller-Sound: sich vor sich selbst sch\u00fctzende Eindringlichkeit bei sparsamer Dynamik. Der ideale Flaneur in dieser Textlandschaft ist der Fachmann, der seine Partitur kennt und die dezent markierten \u00dcberblendungen zwischen den Darstellern zu w\u00fcrdigen wei\u00df. Sp\u00e4ter, zarter H\u00f6hepunkt: Eine Sprechfuge, die einen knappen Satzhaufen in seine Bestandteile zerlegt, und endlich den Eigensinn der Akteure gegen die Gravitation der M\u00fcllerschen Kaskaden behauptet. \u201eDie Rohheit des Entwurfs ist Ausdruck der Verachtung f\u00fcr die Versuchstiere Mann, Vogel, Frau\u201c, hei\u00dft es bei M\u00fcller. Mehr Rohheit im Umgang mit sich und dem Publikum, mehr Ver-\/Achtung f\u00fcr den Text, h\u00e4tte der sauber gedachten Arbeit kaum schaden k\u00f6nnen.<\/p>\n<p>An Selbstbehauptung gegen\u00fcber dem Material mangelt es dem zweiten Teil der Doppelpremiere, \u201eInvisible Orange\u201c, absolut nicht. Swaantje Lena Kleff und Melanie Albrecht pusseln sich auf der Werkstattb\u00fchne des \u201eLofft\u201c durch die Biografie eines Menschen, den auch Heiner M\u00fcller benutzt haben k\u00f6nnte, als Material. Jon Kristiansen alias \u201eMetalion\u201c d\u00fcrfte unter Metal-Fans so ber\u00fchmt sein wie M\u00fcller unter Lesern. Nur dreht der Duktus in Richtung Trash. Die beiden Performerinnen ziehen anhand Kleffs eigener Jugend im norddeutschen Misburg saftige Parallelen zum Coming-of-Black-Metal in der norwegischen Provinz. Mit dabei die \u00fcblichen Verd\u00e4chtigen: Videokamera, Kinderfotos, Requisitentisch und Das-spiel-ich-dir-mal-kurz-vor-Attit\u00fcde. Wiewohl nun schon Gott und die halbe Welt landauf, landab in semidokumentarischen Life-Art-Spektakeln durch alle Kontexte geschleudert wurden, \u00fcberzeugen die beiden \u00fcber weite Strecken durch N\u00e4he zum Gegenstand. Das Schaubild aus Teufeln, Jahreszahlen, Kruzifixen, Verweispfeilen und Pickelhaut, das die agile, rampentaugliche Kleff zu den Entwicklungsetappen des Metal skizziert, ruft selbst nach einer Bildbeschreibung. M\u00f6glicher Theoriegeruch verweht in dieser robust \u00fcberartikulierten Show. Rast, Scham und Reue sind freilich Begriffe, mit denen dieses wahrlich junge Theater noch nichts anfangen kann. Aber alles hat seine Zeit im Malstrom der Geschichte.<\/p>\n<p>(Leipziger Volkszeitung vom 25.01.12)<em><br \/>\n<\/em><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/friendlyfire-friendlyfire.blogspot.com\" target=\"_blank\">http:\/\/friendlyfire-friendlyfire.blogspot.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u201eFriendly fire\u201c zeigen eine Doppelpremiere im Tapetenwerk \/ Lofft Der junge Mann am Einlass begr\u00fc\u00dft das Publikum zur Urauff\u00fchrung. Ein netter Versprecher. Denn kein Heiner-M\u00fcller-Text ist h\u00e4ufiger choreographiert, zelebriert, performt oder auch nur schlicht gesprochen worden als \u201eBildbeschreibung\u201c. 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