Ein Sonnenaufgang in den Alpen. Sch\u00f6n wie im M\u00e4rchen. Durch eine Glasfront f\u00e4llt der rote Widerschein ins Haus. Jemand rappelt sich hoch. Ein alter Mann, ein Blinder. „Still und finster, wie immer“ – seit vierzig Jahren quittiert er das verschwenderische Naturschauspiel mit diesem Satz. Doch heute ist alles anders. Der Blindenverband hat ihm seine einzige Bitte in all den Jahren prompt erf\u00fcllt \u2013 eine Frau. Zwar mochte sich der Alte seine Begleiterin feinsinniger gew\u00fcnscht haben, mit Neigung zur klassischen Literatur, doch dem Ver\u00adband ist das Verlangen klar. Er schickt eine Hure.<\/p>\n
Kirsten Dene als Jasmine greift denn auch mit beiden H\u00e4nden nach die\u00adser Rolle. Sie meidet in ihrem Spiel nicht die krassesten Klischees. Doch versteht sie es meisterlich, diese Standards durch einen von Grund auf nat\u00fcrlichen Ton, den sie mit traum\u00adwandlerischer Sicherheit trifft, neu zu beleben. Traugott Buhre ist ihr Widerpart, der Blinde. Ihm bleibt nichts an\u00adderes, als zu f\u00fchlen, was im Raum vorgeht. Jedes f\u00fcr ihn po\u00adsitiv deutbares Ger\u00e4usch setzt er um in ein L\u00e4cheln, eine K\u00f6rperbewegung, die sich zuwenden will. Doch da sind viele, zu viele St\u00f6rungen. Was hat der Junge, der ihm das Essen bringt, mit seiner G\u00f6ttin zu schaffen. Immer wieder st\u00f6\u00dft er ein atemloses „Was geht hier vor?“ in den Raum.<\/p>\n
Diese ersten Konflikte sind freilich nur der Auftakt f\u00fcr eine gegenseitige Demaskierung. Wie in allen St\u00fccken Turrinis ha\u00adben seine Figuren auch hier etwas zu verbergen, haben einen Teil ihres Ichs weggeschlossen. Von der Last der Anpassung gebeugt, gilt es f\u00fcr gew\u00f6hnlich, die erk\u00e4mpften Territorien zu sichern, die Masken des Alltags zu verteidigen.<\/p>\n
Die erste Verstellung gibt Jasmine preis. Die Hure sei nur gespielt, als v\u00f6llig vereinsamte Mitarbeiterin des Blinden\u00adverbandes, sei es ihre einzige Chance noch einen Mann kennen\u00adzulernen. Sp\u00e4ter dann gibt sie sich als gl\u00fccklose Schauspie\u00adlerin zu erkennen. Die Julia, die sie nie spielen durfte, soll nun der Blinde sch\u00e4tzen. Dessen Vergangenheit ist ebenso erlogen. Sein Augenlicht ging ihm nicht bei der Beobachtung amerikanischer Atombombentests verloren, sondern durch einen verungl\u00fcckten Sprengstoffanschlag als kleiner Nazi. Der R\u00fcck\u00adzug auf die Alm ist nichts anderes als die Furcht vor Strafe. Doch das Vorspielen falscher Tatsachen hat auf die Natur \u00fcbergegriffen. Und der Blinde spielt mit. Gegen Bezahlung er\u00adl\u00e4utert er den deutschen Touristengruppen die Bergwelt nebst Imitation der l\u00e4ngst ausgestorbenen Tiere.<\/p>\n
Im Unterschied zu fr\u00fcheren Texten l\u00f6st Turrini seine harte, plastische Sprache auf. Die Menschen sind deformiert, aber nicht immer wird man es sp\u00fcren. Die Deformation ist entr\u00fcckt, hat sich vervielf\u00e4ltigt. Gef\u00fchle und Stimmungen sind zur Imi\u00adtation freigegeben. Der Blinde erf\u00e4hrt es am deutlichsten, mu\u00df er sich doch jede Nachricht aus dem Radio in Bilder \u00fcber\u00adsetzen. Doch das Tempo beschleunigt sich. Er kann dem Bilder\u00adsturm nicht mehr folgen. Autosalons, Kriege und Wiederverei\u00adnigungen vermengen sich. „Trauer und Freude wechseln einander nicht mehr ab, sie sind aufgel\u00f6st.“ Wie der Blinde die Welt verweigert, indem er sein Radio nicht mehr nutzt, l\u00e4\u00dft sich die Frau vom Blinden in ihre Scheinwelt der Schauspielerei zur\u00fcckrufen. W\u00e4hrend sie sich noch einmal in die Rolle der Julia begibt, bringt sich drau\u00dfen der Junge um, noch bevor er zu seiner Sprache gefunden hat. Geschieht die Katastrophe in ihrer n\u00e4chsten Umgebung, dann schlie\u00dft Jasmine schnell das Fenster und der Blinde l\u00e4chelt und sagt: „Still und finster, wie immer.“ Nun kommen doch noch ‚Gl\u00fcckliche Tage‘, au\u00dferhalb von Schuld und Wahrheit.<\/p>\n
Zu all diesen Gedanken gibt die Regie von Claus Peymann nur einen Ansto\u00df. Der Abend ist sorgsam und konzentriert erarbei\u00adtet, selten impulsiv, nie ma\u00dflos. Turrinis Text l\u00e4\u00dft dabei durchaus anderes zu. Man darf auf die anstehende Chemnitzer Inszenierung gespannt sein.<\/p>\n
Stefan Kanis (Freie Presse Chemnitz, 1992)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
:Peter Turrinis \u201eAlpengl\u00fchen\u201c am Wiener Burgtheater uraufgef\u00fchrt:
\nEin Sonnenaufgang in den Alpen. Sch\u00f6n wie im M\u00e4rchen. Durch eine Glasfront f\u00e4llt der rote Widerschein ins Haus. Jemand rappelt sich hoch. Ein alter Mann, ein Blinder. „Still und finster, wie immer“ – seit vierzig Jahren quittiert er das verschwenderische Naturschauspiel mit diesem Satz. Doch heute ist alles anders. Der Blindenverband hat ihm seine einzige Bitte in all den Jahren prompt erf\u00fcllt \u2013 eine Frau. Zwar mochte sich der Alte seine Begleiterin feinsinniger gew\u00fcnscht haben, mit Neigung zur klassischen Literatur, doch dem Ver\u00adband ist das Verlangen klar. Er schickt eine Hure. Weiterlesen