Theater ist Politik! Ein fundamentaler Irrtum. Umgekehrt wird ein Schuh draus: Politik ist Theater. Der Bundestag – der gr\u00f6\u00dfte Kom\u00f6diantenstadl. Die versprochenen „bl\u00fchenden Landschaften“ – Prototyp jedes Kulissenschwindels. Vom Wahlkampf ganz zu schweigen. Und das Stadttheater mittendrin. Und immer sch\u00f6n provokant. Kein Klischee ist zu billig, kein Thema zu hei\u00df. So hei\u00df, da\u00df … au\u00dfer hei\u00dfer Luft meistens nichts bleibt. Das Kabarettst\u00fcck \u201eHeimat die wir meinen\u201c, schon jetzt der Flop der Saison, beweist dies gr\u00fcndlich.<\/p>\n
Klaus Schleiff, in jenes ‚R\u00fchrst\u00fcck‘ als Darsteller des sp\u00e4t-stalinistischen Opas verh\u00e4ngnisvoll verstrickt, ist der B\u00fctt entronnen, konnte sein seelisches und k\u00fcnstlerisches Gleichgewicht wiederherstellen. Als therapeutische Ma\u00dfnahme hat er unter Aufsicht Bernd-Michael Baiers den Monolog \u201eUnser Dorf soll sch\u00f6ner werden\u201c einstudiert. Das Leben des Hubert F\u00e4ngewisch. Wieder ein einfacher Mann im Ruhestand, aber: Made in West-Germany.<\/p>\n
Es ist gut m\u00f6glich, da\u00df Schleiff auf der Probeb\u00fchne des Schauspielhauses das erste Mal seit dem Engagement in Chemnitz zeigen durfte, wo sein theatralischer Gott wohnt. Bis dato angehalten, den Ausfl\u00fcssen kurzatmiger Regieintentionen, groben Gesten und skurrilen Typen, ein wenig Stil einzufl\u00f6\u00dfen, darf er nun endlich einmal richtig. Darf dem dankbaren Publikum zeigen, wo der mythische Urgrund des Schauspiels brodelt. In der Kunst der perfekten Nachahmung, des totalen Als-ob. Und es ist eine Freude, ihm zuzuschauen.<\/p>\n
F\u00e4ngewisch ist fr\u00fchpensionierter Kumpel. Wohnt auf einem Dorf im K\u00f6llschen. Ein netter Abend, die „Alte“ beim Frauen-Kegeln. Der Fernseher l\u00e4uft, der Bierkasten randvoll. Alles prima, wenn da nicht drei Probleme w\u00e4ren… Mit dem ersten beginnt der Abend, es sind die Schwei\u00dff\u00fc\u00dfe, die er einfach nicht trocken bekommt. Mit dem letzten schlie\u00dft er. Das ist sein Nazi-Sohn, der im Knast sitzt. Dazwischen ein schauerliches St\u00fcck Kleinb\u00fcrgerlichkeit, Faschismus des Alltags in all seiner T\u00fccke und Gem\u00fctlichkeit.<\/p>\n
Klaus Chatten hat einen bemerkenswerten Text geschrieben. Seine St\u00e4rken sind die Authentizit\u00e4t, die offensichtliche Wahrhaftigkeit, das Unspektakul\u00e4re. Zwangsl\u00e4ufig und doch nicht simpel erw\u00e4chst aus der Verachtung des Hom\u00f6opathen, den der Alte an seine „Schwei\u00dfmauken“ gar nicht heranl\u00e4\u00dft, der Ungeist, der sich im Sohn Bahn bricht. Das Psychogramm des Hubert F\u00e4ngewisch baut Chatten sorgsam und allm\u00e4hlich auf, so \u00f6konomisch wie spannend. So mag man anfangs geneigt sein, die Vorurteile und Egoismen der Figur als l\u00e4ndliche Kauzigkeit schmunzelnd zu tolerieren. Doch der fortschreitende Abend baut Stein auf Stein. Sp\u00e4testens wird das Brutale im Kauz deutlich, wenn F\u00e4ngewisch die Durchsetzung seiner Kampagne „Unser Dorf soll sch\u00f6ner werden“ beschreibt. Jener Widersacher, den F\u00e4ngewisch schlie\u00dflich in die Herde zur\u00fccktreibt, m\u00f6chte man ums Verrecken nicht gewesen sein.<\/p>\n
Klaus Schleiff taucht ein in diese Figur und erschafft sie neu in gro\u00dfer Lebendigkeit. Die Inszenierung lebt und entsteht vor allem aus Sprache, der Schleiff etliche Valeurs beigibt; gelungene Dialektinterpretation steht neben hohem Gesp\u00fcr f\u00fcr Rhythmus und Akzente. Die Regie Baiers schafft kleine, sinnf\u00e4llige Spielanl\u00e4sse, die unaufdringlich der Plastizit\u00e4t der Rede beistehen. \u00c4hnlich zur\u00fcckhaltend aber charakteristisch, dar\u00fcberhinaus funktional im Detail, die Ausstattung von Julia Burde. Aus dem Keller holt F\u00e4ngewisch mit seinen Erinnerungen die entsprechenden Requisiten. Am Ende h\u00e4ngen die Dinge \u00fcber der Szene, die Verdr\u00e4ngung ist mi\u00dfgl\u00fcckt. Sein Blick kann ihnen nicht mehr ausweichen.<\/p>\n
Theater ist hier Politik. Weil von ‚Theater‘ kaum etwas zu sp\u00fcren ist. Alle Kunst wird in dieser Inszenierung darauf verwandt, den Zuschauern einen Menschen vorzustellen, der mit seinen Br\u00fcdern im Geiste einen betr\u00e4chtlichen Teil des deutschen Volkes ausmacht. Dieser Teil stimmt mit den F\u00fc\u00dfen ab und besucht keine Theater. Deshalb wird er gern karikiert. Das verniedlicht ihn und verkleinert seine Aggressivit\u00e4t. \u201eUnser Dorf soll sch\u00f6ner werden\u201c tut das Gegenteil. Gratulation.<\/p>\n
Stefan Kanis (STADTSTREICHER Chemnitz, 05\/1994)<\/p>\n
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\u00bbUnser Dorf soll sch\u00f6ner werden\u00ab von Klaus Chatten | Regie: Bernd-Michael Baier | Ausstattung: Julia Burde | mit Klaus Schleiff | Premiere am 16.04.1994 | St\u00e4dtische Theater Chemnitz<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\u201eUnser Dorf soll sch\u00f6ner werden\u201c auf der Probeb\u00fchne des Chemnitzer Schauspielhauses: Es ist gut m\u00f6glich, da\u00df Schleiff auf der Probeb\u00fchne des Schauspielhauses das erste Mal seit dem Engagement in Chemnitz zeigen durfte, wo sein theatralischer Gott wohnt. Bis dato angehalten, den Ausfl\u00fcssen kurzatmiger Regieintentionen, groben Gesten und skurrilen Typen, ein wenig Stil einzufl\u00f6\u00dfen, darf er nun endlich einmal richtig. Darf dem dankbaren Publikum zeigen, wo der mythische Urgrund des Schauspiels brodelt. In der Kunst der perfekten Nachahmung, des totalen Als-ob. Und es ist eine Freude, ihm zuzuschauen. Weiterlesen