Roberto Zucco ist ein M\u00f6rder. Er t\u00f6tet vier Menschen, zuerst seine Eltern. Zucco ist weder wahnsinnig noch t\u00f6tet er aus Langeweile. Zucco ist anders \u2013 er ist ein Held. Die Gesetze einer scheindemokratischen Ethik \u00fcberschreitet er wie zuf\u00e4llig; er bemerkt sie nicht einmal. Wie aus einer tiefen, l\u00e4ngst versch\u00fcttet geglaubten Erdschicht aufsteigend, verstr\u00f6mt Zucco einen dunklen Lebensstrom, eine archaische Unbedarftheit. Erschreckend und sch\u00f6n.<\/p>\n
Wie auch die anderen Helden der St\u00fccke von Koltes ist er ein Enkel der Hesseschen Demians und Hallers. Doch wo der deutsche Erz\u00e4hler humanistisch-elit\u00e4re Logen der gei\u00adstigen Kultur im Angesicht eines nie\u00addergehenden Europas konzipiert, erkl\u00e4ren die Figuren des franz\u00f6si\u00adschen Dramatikers den stillschwei\u00adgenden Gesetzen der B\u00fcrgerlichkeit den Krieg. Als Ausgesto\u00dfene treten sie urpl\u00f6tzlich ins Rampenlicht und fordern das, was ihnen gem\u00e4\u00df erscheint: S\u00fchne. Das b\u00fcrgerliche Europa wird sich dem Ansturm der \u201eUnterprivilegierten aller L\u00e4nder\u201d erwehren m\u00fcssen. Das kostet Blut, \u201eund Blut ist das einzige auf der Welt, was nicht unbemerkt durchgeht.\u201d Auch deshalb t\u00f6tet Zucco.<\/p>\n
Koltes versieht die f\u00fcnfzehn Sze\u00adnen des St\u00fcckes mit Untertiteln. In der Manier des Stationendramas berichtet der Autor vorn \u201eAusbruch\u201d Zuccos aus dem Gef\u00e4ngnis, dem Mord an der Mutter, dem Kennenler\u00adnen eines M\u00e4dchens, dessen Verrat an Zucco und seinem Ende: \u201eZucco in der Sonne\u201d.<\/p>\n
Die B\u00fchne von Frank H\u00e4nig zeigt durchweg einen Winkel zweier stei\u00adler, rissiger Betonw\u00e4nde. Wenige Requisiten verwandeln den Spiel\u00adraum vom Gef\u00e4ngnishof zum Warte\u00adsaal oder zum unwirtlichen Park. Konsequent auch in der Betonung des stetig aber unaufhaltsam voran\u00adschreitenden Unheils: die Regie. Valentin Jeker bremst den Rhythmus der Inszenierung immer wieder. Nach jeder der Szenen senkt sich der Vorhang wie der Buchdeckel \u00fcber einem lakonischen Bericht. Mitleidlos versagt er dem Sujet, das man sonst in einem Thriller an seinem Platz glaubt, jede magische, illu\u00adsion\u00e4re Kraft. Immer soll man in die\u00adser Auff\u00fchrung vor allem h\u00f6ren und nicht sehen, \u00fcberdenken und nicht erschrecken. Die Inszenierung zahlt vor allem im zweiten Teil daf\u00fcr den Preis gelegentlicher Langatmigkeit, mangelnder Pr\u00e4zision und Energie.<\/p>\n
Anders zu Beginn: Keine \u00fcberfl\u00fcs\u00adsige Geste in den Konfrontationen, eine festgelegte Distanz wird nicht \u00fcberschritten. Zucco h\u00f6rt sich minu\u00adtenlang die Schimpflitanei seiner Mutter an. Unbewegt steht er hinter dem Vorhang und fordert in kurzen, schnellen S\u00e4tzen nur sein Drillichzeug. Da\u00df sie ihm nicht das Einfach\u00adste gibt, was er haben m\u00f6chte, sein dreckiges Drillichzeug, wird ihr zum Verh\u00e4ngnis. Sein Streicheln geht, als er sich verabschiedet, in ein W\u00fcrgen \u00fcber. Einpr\u00e4gsam kontrastiert sich hier die in endlosen Worten leerge\u00adlaufene Wiederkehr des Abgelebten mit einer inneren, instinkthaften Spannung Zuccos, die nie ohne Rest sich selbst wird erkl\u00e4ren k\u00f6nnen. Diese Spannung will handeln \u2013 unbe\u00adgrenzt und frei.<\/p>\n
Die spielerische Umsetzung bleibt bei Ahmad Mesgarha als Robert Zuc\u00adco stets verhalten, aber zu wenig abgr\u00fcndig. Die Regie h\u00e4lt ihn an, mehr der Junge von nebenan als der gro\u00dfe Mythos zu sein, nur gibt sie ihm zu wenige Spielanl\u00e4sse, seine Figur differenzierend auszustellen. So bleibt der junge Zucco in Dresden ein R\u00e4tsel – aber eines, das mit fortschreitendem Abend nicht mehr zu fesseln vermag. So wird die Unge\u00adheuerlichkeit der Vorg\u00e4nge nicht recht deutlich: Die distanzierte Klar\u00adheit der Erz\u00e4hlung des Beginns ist verwischt, eine dramatisch-aktions\u00adreiche Zuspitzung der Story findet nicht statt. Manch reiches, sch\u00f6nes Schauspiel, wie das von Albrecht Goettes Polizist, Henriette Cejpeks Schwester und Hannelore Koch als elegante Dame f\u00e4llt auf teilweise unbereiteten Boden. Im Ganzen ver\u00admag sich die Inszenierung gegen\u00fcber dem anspruchsvollen Text leider kein \u00fcberzeugendes Eigenleben zu schaf\u00adfen.<\/p>\n
Stefan Kanis (Freie Presse Chemnitz)<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" :ROBERTO ZUCCO von Bernard-Marie Koltes am Staatsschauspiel Dresden:
\nRoberto Zucco ist ein M\u00f6rder. Er t\u00f6tet vier Menschen, zuerst seine Eltern. Zucco ist weder wahnsinnig noch t\u00f6tet er aus Langeweile. Zucco ist anders \u2013 er ist ein Held. Die Gesetze einer scheindemokratischen Ethik \u00fcberschreitet er wie zuf\u00e4llig; er bemerkt sie nicht einmal. Wie aus einer tiefen, l\u00e4ngst versch\u00fcttet geglaubten Erdschicht aufsteigend, verstr\u00f6mt Zucco einen dunklen Lebensstrom, eine archaische Unbedarftheit. Erschreckend und sch\u00f6n. Weiterlesen