Warum eigentlich \u00bbRichard III.\u00ab? Klassikerspielzeit, na gut. Aber Shakespeare hat vieles geschrieben. Warum also die Geschichte des ungeheuerlichen Machtmenschen, des blutigsten Intriganten der Weltliteratur. Die Inszenierung, so war man sich in Leipzig sicher, wird\u2019s erweisen. Hatte Engel doch mit seinem famosen Wiener \u00bbTitus\u00ab bewiesen, da\u00df er noch der aggressivsten Motorik des Mordens Emotion und Motivation zuordnen kann. Ph\u00f6nix flieg! Das Bodenpersonal zittert mit.<\/p>\n
Die Vorz\u00fcge der Inszenierung liegen in ihrer Klarheit. Richard, das Schwein, hat einen Mittelsteg ins Publikum, auf dem er seine Pl\u00e4ne dem Parkett offeriert. Kein psychopathisches Gestammel, keine schleichende Mythologisierung. Klar auch eine offene, mobile B\u00fchne von Helmut St\u00fcrmer, die in schnellem Wechsel die Spielorte markiert, ohne mit grandiosen L\u00f6sungen zu \u00fcberraschen. Die Kost\u00fcme Katja Schr\u00f6ders schlie\u00dfen sich an, unambitioniert, zur\u00fcckhaltend, mit einem Hang zum Sch\u00e4bigen – falschen Pomp mu\u00df hier niemand beklagen. Dieses Verlassen auf das N\u00f6tige, die Arbeit mit den puren Substanzen, vom Schauspiel erwartet man sie bei Engel freilich ebenso. Und man wartet… Tableaus und gek\u00fcnstelte Feindlichkeit wo man Durchblick auf die blanken Nerven erhofft. Zum Beispiel: Die Witwe des von Richard im Auftrag gemeuchelten Heinrich VI. tritt in den Kreis der neuen Herrscher und klagt an. Aber Cornelia Heyse klagt ja nicht, sie t\u00f6nt. Hat diese Figur Schmerzen, hat sie Verzweiflung? Will sie aufwiegeln oder verletzen, will sie hassen, will sie prophezeien? Die Ratlosigkeit \u00fcbertr\u00e4gt sich auf die anderen Akteure – wo doch der Augenblick f\u00fcr h\u00f6chste Anspannung, f\u00fcr Betroffenheit und\/oder taktische Spiele in jedem Fall gekommen ist, wo doch wenigstens die Zukunft auf die Folter gespannt wird.<\/p>\n
Davon ist wenig, viel zu wenig zu sp\u00fcren. Oder will die Inszenierung davon nichts wissen? Was aber interessiert sie dann an „Richard III“? Unbewegte Schauspieler – merkw\u00fcrdige Sterilit\u00e4t. Nur Richard wird es in diesem Klima zu eng. Nur ihm ist der inszenierte Charakter wirklich in den K\u00f6rper, ins Spiel gefahren. Juergen Maurer \u00fcbertrifft als einziger im Ensemble, die Erwartung, die man an es kn\u00fcpft. In den Kreis seiner schleudernden Gliedma\u00dfen zu treten, kann f\u00fcr jeden den Tod bedeuten. Maurer rettet die „gro\u00dfen Momente“ vor v\u00f6lliger Belanglosigkeit. Dank gilt auch Wilhelm Eilers als gediegener Helfer Buckingham, der immer alle Mit- und Gegenspieler im Blick beh\u00e4lt – er sieht sich unterfordert. Susanne Buchenbergers Lady Anne, am Sarg des von Richard erschlagenen Vaters vom M\u00f6rder verf\u00fchrt, kann Energien freisetzen, die den Ungeheuerlichkeiten angemessen sind. Dirk Audehm und J\u00f6rg Dathe r\u00fccken schlie\u00dflich ihre schwerf\u00e4lligen Mordbuben in kom\u00f6diantischen Szenen als das Bleibende des Abends ins Ged\u00e4chtnis. Bruchst\u00fccke und sch\u00f6ne Momente – allein der Atem des Allt\u00e4glich-Grausamen fehlt.<\/p>\n
Shakespeare – ein Spiegel durch die Zeiten; so bezeichnete M\u00fcller in einem Satz des Dramatikers gro\u00dfe Eigenart. Das bestialische Wesen des Menschen ohne die Gaze der Historisierung, ohne den Puffer aufgesetzter Aktualit\u00e4t aus den Akteuren herauszuschlagen: ein hoher, namenloser Anspruch, dem sich die Inszenierung stellen will. Ein Anspruch vor allem an Offenheit und Radikalit\u00e4t des Ensembles und dadurch auch an dessen K\u00f6nnen. Da\u00df er in Leipzig nicht eingel\u00f6st wurde, zeigt auch: Das neue Schauspiel f\u00e4llt nicht vom Himmel – „der Winter unsres Mi\u00dfvergn\u00fcgens“, er will so schnell nicht weichen.<\/p>\n
Stefan Kanis (KREUZER, Dez. 1996)<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" :K\u00f6nig Richard III. am Schauspiel Leipzig:
\nWarum eigentlich \u00bbRichard III.\u00ab? Klassikerspielzeit, na gut. Aber Shakespeare hat vieles geschrieben. Warum also die Geschichte des ungeheuerlichen Machtmenschen, des blutigsten Intriganten der Weltliteratur. Die Inszenierung, so war man sich in Leipzig sicher, wird\u2019s erweisen. Hatte Engel doch mit seinem famosen Wiener \u00bbTitus\u00ab bewiesen, da\u00df er noch der aggressivsten Motorik des Mordens Emotion und Motivation zuordnen kann. Ph\u00f6nix flieg! Das Bodenpersonal zittert mit. Weiterlesen