{"id":1020,"date":"1997-03-01T09:26:09","date_gmt":"1997-03-01T08:26:09","guid":{"rendered":"http:\/\/sperrsitz.net\/?p=1020"},"modified":"2011-02-06T12:10:59","modified_gmt":"2011-02-06T11:10:59","slug":"wesen-bitte-nicht-schleudern","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sperrsitz.net\/?p=1020","title":{"rendered":"Wesen bitte nicht schleudern"},"content":{"rendered":"

Kazuko Watanabe inszeniert \u00bbStecken, Stab und Stangerl\u00ab von Elfriede Jelinek<\/h3>\n

\u00dcberlegung anhand von Watanabes Handarbeit nach Jelineks Musterbuch: Wird ein Kunstwerk seinem \u2018Stoff\u2019 gerecht? Sollte es das, kann es das? Der \u2018Anla\u00df\u2019 f\u00fcr Jelineks Text ist ein \u2018heikler\u2019. Die heimt\u00fcckische Ermordung von vier Roma im \u00f6sterreichischen Oberwart vor zwei Jahren. Stoffe gelten als heikel, wenn sie die spielerische Autonomie der Kunst zu verlassen drohen, wenn die K\u00fcnstler Gefahr laufen, sich neben \u00e4sthetischer auch moralische oder gar juristische Kritik aufzub\u00fcrden. Indem die Jelinek sich diesem Vorwurf aussetzt, f\u00fchrt sie ihn ad absurdum. Die Autorin entfaltet aus diesem Mord ein Psychogramm der denkfaulen, biederen Wohlstandsgesellschaft. Sie legt auf das Intelligenteste offen, wie Fremdenverkehr und Fremdenfeinlichkeit, Apathie und Fernsehhysterie zusammengehen und sich bedingen. Vorauseilender inszenatorischer Gehorsam k\u00f6nnte freilich diese erhellenden Zuspitzungen allemal zuschanden machen. Eine politisch korrekte, kein Schamgef\u00fchl verletzende, ausgewogene, hohlwangige Inszenierung w\u00e4re das Ende der Jelineksschen Bem\u00fchung um groteske Deutlichkeit.<\/p>\n

Liebe Frau Watanabe: Meinen aufrichtigen Dank, da\u00df sie das Gegenteil tun. Sie bauen auf die Hinterb\u00fchne des Schauspielhauses einen Spielraum, der sich soviel an Ausstattung g\u00f6nnt, wie n\u00f6tig ist, da\u00df aus dem \u2018Stoff\u2019 das werden kann, was er hier werden soll: etwas anderes, etwas mehr. F\u00fcr den Umri\u00df des Handlungsraumes zwischen Kirche und Fernsehstudio reicht ein weniges: schwere Goldborten und Studiobeleuchtung. Die erschreckende Enttarnung der vier Kleinb\u00fcrger vollziehen sie dagegen als sinnliche Orgie der Einspinnung in die eigenen pseudogem\u00fctlichen L\u00fcgen. Die Akteure versinken \u00fcber 90 Minuten in einem kleinen Chaos aus H\u00e4kelkleidung verschiedenster Fertigungsstufen. Kost\u00fcm und B\u00fchnenbild verschwistern sich und treten in ein neue Stufe des Erz\u00e4hlens: Die Furie des Kleinb\u00fcrgers steht vor uns auf.<\/p>\n

Nun freilich, die Furien sind keine leblosen Puppen. Der Abend wird mit den Spielern zu dem, was er ohne Zweifel ist: die darstellerisch \u00fcberzeugendste Arbeit seit langem. (Nur Emmig-K\u00f6nnigs \u00bbDrang\u00ab – Inszenierung kann hier mithalten.) In der Inszenierung von Watanabe spielen Martina Eitner-Acheampong, J\u00fcrgen Maurer, Friedhelm Eberle und Karin Pfammatter. Die drei Leipziger so gut wie noch nie. Gut mag hier als klar verstanden werden. Gef\u00f6rdert werden die jeweiligen F\u00e4higkeiten und Vorz\u00fcge. Der Typ, man mag ihn sch\u00e4tzen oder nicht, ist pr\u00e4zise herausgearbeitet, ausgereizt und doch von dekorativen Zugaben befreit. Allen voran: Die Pfammatter, ein zierliches Gesch\u00f6pf kaum zu definierenden Alters, dessen Bosheit mit der unersch\u00f6pflichen Stimme wetteifert.<\/p>\n

Der Inszenierung ist reichlich Publikum zu w\u00fcnschen, kritisches Publikum, das es in Leipzig hoffentlich noch gibt.<\/p>\n

Stefan Kanis (KREUZER, M\u00e4rz 1997)<\/em><\/p>\n

Schauspiel Leipzig | www.schauspiel-leipzig.de<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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